Das klagende Lied (Canto del lamento e dell’accusa), è il primo lavoro importante di un Gustav Mahler ventenne, e già contiene tutti gli elementi del suo immenso universo sinfonico. Consapevole che dopo Wagner sarebbe stato inutile tornare al passato della tradizione musicale romantica, il giovane compositore sceglie la forma lirica della rappresentazione quasi “operistica” di un’antica fiaba tedesca, la triste vicenda di un fratricidio per amore di una bellissima e orgogliosa regina, che verrà smascherato dal flauto di un menestrello il cui lamento accuserà il colpevole durante il banchetto nuziale. È musica che prende le mosse da Weber, da Wagner e da Bruckner, ma l’uso dei timbri, la magniloquenza espressiva, e la miscela di poesia e di grottesca “volgarità” che percorreranno l’intera produzione sinfonica e liederistica di Mahler, si affacciano qui per la prima volta come tratti inconfondibili del futuro, sfortunato genio. A dipanare il filo del meraviglioso racconto, insieme ad una nutrita schiera di solisti vocali, sarà sul podio Edward Gardner, direttore musicale della English National Opera e ospite abituale di prestigiose compagini come la City of Birmingham Symphony Orchestra.
Accademia Nazionale di Santa Cecilia, 26, 28, 29
Ecco quello che scrive il
La televisione 
Il documentario racconta la crisi esistenziale vissuta da Mahler, a cinquant’anni, nell’estate del 1910. Tutto crolla quando la sua giovane moglie, Alma, vive una forte infatuazione per il giovane e brillante architetto Walter Gropius, futuro fondatore del Bauhaus.
Per un periodo mentre Gropius assilla Alma con passione, Mahler le scrive lettere deliranti di furioso amore e la implora di restare con lui. ”Mahler chiese consiglio al al neurologo viennese Richard Nepallek, il quale gli suggerì di consultare Sigmund Freud. Freud si trovava a Leyden, in Olanda. Mahler gli telegrafò, e Freud gli rispose invitandolo a venire subito. Allora Mahler, timoroso del responso, trovò un pretesto per non andare, e così via per tre volte. Finalmente, Freud gli scrisse che l’ultima occasione possibile era la fine d’agosto, poiché egli dopo sarebbe partito per la Sicilia. Mahler si mise in viaggio di malavoglia, scrivendo ad Alma lungo il percorso lettere da adolescente in ebollizione: del resto, rendendosi perfettamente conto di questa loro qualità, con autoironia. Freud parlò con lui nel pomeriggio del 26 o 27 agosto. Conversarono per quattro ore, passeggiando per Leyden. Freud rassicurò Mahler: gli spiegò che la sua età non era un ostacolo, poiché Alma cercava in lui, istintivamente, il padre perduto troppo presto. Anche lui, d’altra parte, cercava in Alma la madre. Quando Mahler gli disse che sua madre si era chiamata Maria, e che Maria era il secondo nome di Alma, decise che Mahler soffriva di Marienkomplex, e che la sua Mutterbindung sarebbe stata confermata da un particolare: egli forse chiamava ‘Maria’ sua moglie? Secondo Freud, Mahler rispose di sì. Se la testimonianza di Freud è veridica, ciò vorrebbe dire che Mahler, in buona fede, era stato catturato dal gioco, e non osava interromperlo”.